珐琅彩
珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。
珐琅彩瓷，为清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。
乾隆时期
乾隆时期的珐琅彩瓷器，继承了雍正时期的风格特点，并在雍正时制作精美的基础上又有进一步的发展，数量和质量都超过康、雍两朝，器形更丰富，仅瓶类就有蒜头瓶、双耳瓶、葫芦瓶、纸槌瓶等，茶壶、盖碗、碟、酒盅、酒杯、方盒、圆盒等器皿数量大增。装饰题材多样化，不仅有山石、花鸟，还有山水人物和仙山楼阁。
装饰工艺上常集彩绘、描金、凸印、开光、轧道等多种工艺于一身，还发扬了雍正朝融诗、书、画、印为一体的画风，多配有御题诗句，诗句上有引首，下印压脚，与画面内容相符。这一时期的制品制作精细，彩料细腻，纹饰清晰，玻璃质感强，鲜明浓艳，画面俏丽，有类似纸绢图画的艺术效果。乾隆后期，由于经济状况不佳，珐琅彩瓷制作又费工费时，造价昂贵；督陶官唐英提任淮安关税职务，不能亲临窑厂督陶，御窑厂烧瓷质量下降，没有更多的可供画珐琅彩选用的上好的素胎瓷，珐琅彩瓷宫中已不再制作。
藏品介绍
此藏品是“大清乾隆年制”珐琅彩 四季花鸟双耳瓶。瓶口周正，瓶内施浅蓝色釉，造型精致秀丽，颈部饰以双耳金龙，颈中部装饰缠枝花纹，上下绘装饰图案和花卉。肩錾饰花草及如意云头纹，腹部四面开光，内施白珐琅釉，绘各种花鸟，圈足画莲瓣纹。瓶底刻有“大清乾隆年制”六字篆书款识。整个画面布局匀称，淡雅细腻，色彩相互层叠，富丽多姿。色调艳丽，温润晶莹，工艺精湛，线条流畅，布局合理，画面妙趣横生，神韵生动，体现出作者纯熟的技艺。器身彩绘的各种纹饰，形体得当，庄重大方，古朴典雅，秀丽潇洒。
瓶身装饰的缠枝纹又名“万寿藤”，寓意吉庆。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意。是以一种藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。
三阳开泰寓意凡事洋洋得意，喜气洋洋，寓意吉祥；具有吉运之兆，寓意美好，有勃勃生机之意。
整体画面清晰，层次丰富，经久耐看，古风典雅历久弥新。采用宫廷御用珐琅彩，精工细作，极具东方美学。正如中国智慧工程研究会文化艺术教育传播工作委员会，始终坚持“传播艺术文化，服务社会大众”的理念。让艺术品走进民间生活，提高民众文化素养，探寻佳作意境，品味艺术人生。具有很高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
