珐琅又称“拂郎”“佛郎”“法蓝”“发蓝”等，其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。珐琅工艺大约于13世纪末叶由阿拉伯国家传入中国，以后历经明清两代发展，取得辉煌成就，堪称中国古代艺术中的绝世瑰宝。
乾隆珐琅彩瓷子母画是乾隆年间宫廷御用珐琅彩瓷的一种题材样式，题材表现中西方子母图像，常绘有春闺课子、母子情深等题材内容，这类题材内容，开启了中国珐琅彩瓷史上人物画的先例，目前存世稀少，极为珍贵。
在构图上，所有类型的子母图均采用三角形来构图画面，但由于造型不同，对三角形的分切方式也不同。在色彩上，子母画中的用色极为丰富，并且还常使用对比色，使得画面主题的表现色彩更为艳丽。其中，白色、黄色、浅绿色和红色使用频率较高。
乾隆珐琅彩瓷中的西洋子母画受到了西方的“圣子母”画像，及17世纪欧洲现实主义家庭题材绘画的双重影响，体现着西方世界里宗教与家庭的价值观。子母画虽形式较为固定，却包含有多重的图像意涵。
首先，子母画所表现的母爱题材，迎合了乾隆皇帝作为一位“孝子”的身份，子母画的出现，既可显示出乾隆皇帝的孝顺，又能象征孝圣皇太后的仁爱慈心；其次，乾隆年间宫廷接连发生皇子夭折的家庭变故，这些祥和温馨的子母图景都暗喻着乾隆一颗强烈的求子之心。
子母图中反复表现的课子图像，强化了帝王家族重视皇子读书的事实。最后，乾隆珐琅彩瓷中的西洋子母画，满足了乾隆皇帝对于西方世界的猎奇心理，表达了乾隆皇帝对西方艺术品的理解与接纳。
乾隆珐琅彩瓷子母画作为特殊时期的文化产物，不仅寄托着乾隆皇帝尊亲爱子的思想情感，也满足了乾隆皇帝对于西洋艺术的猎奇及占有的欲望。
此藏品为清乾隆年间 珐琅彩西洋母子花卉赏盘一对，高2.2厘米，口径16.3厘米，底径7.5厘米。赏盘内描绘西洋母子图，人物只取半身特写，亲孺之情跃然罐上。器型规整，色彩艳丽，釉色纯正，釉面光滑。绘画细致，保存完整，品相完美，具有很高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
