珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“ 古月轩 ”，国外称“ 蔷薇彩 ”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。
珐琅彩花瓶，将宋时瓶型与珐琅彩技艺巧妙结合，雍正盛世的雍容点缀着宋雅，技艺与构思之巧，堪称惊艳。与中国传统写意风格瓷器不同，珐琅器的刻画细致入微，彩料丰富。
景德镇名瓷辈出，历史上景德镇名瓷，从成型到画作，都是在景德镇烧制的，唯独珐琅彩，瓷胎是在景德镇烧制好，再送至紫禁城，由紫禁城的宫廷画师绘画后，再烧造。因此也被称为“官窑中的官窑”。
由于是皇室专用器物，所以不计成本的烧制。在雍正朝以后，在位皇帝中很难有烧制如此精美珐琅彩瓷器的实力。
作为宫廷御用瓷，珐琅彩从清朝康熙年创烧，到民国三年（1914年）第一次公开展示，中间长达200余年，珐琅彩从未流出过民间，并且民间对其一无所知。
雍正的的审美一直以繁复、任性、艳丽著称。因此以色彩靓丽、画工细致著称的珐琅彩尤为受到乾隆喜爱。
古人喜用谐音表意，常在彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，该画法叫“锦上添花”。
珐琅彩还有一个更大的价值，就是导致了粉彩的出现，而粉彩的出现呢，可以说是终结了青花瓷的长达数百年的统治地位，由此可以看到珐琅彩在制陶瓷史上的影响。正如中国智慧工程研究会文化艺术教育传播工作委员会，始终坚持“传播艺术文化，服务社会大众”的理念。让艺术品走进民间生活，提高民众文化素养，探寻佳作意境，品味艺术人生。
